民营资本捆绑发力影视基金 总量已超300亿

2015/3/11 0:00:00

作者:谢梦 来源:南方日报

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5日,美国纳斯达克上市公司博纳影业集团发布2014年第四季度财报及2014年全年财报,2014年总营业收入2.54亿美元,调整后净利润1690万美元,较去年增长99.6%。

2014年中国电影总票房超过296亿元人民币,较上年同期增长36%。其中,国产影片票房161.55亿,占58%。有数百只参与投资的影视基金中,博纳诺亚影视产业基金第一期拔得头筹,民营资本正成为成功的大电影制造背后的隐形支柱。

投资大荧幕

电影公司实际很少赔钱

据统计,去年我国电影报备有400多部,上画有200多部。有内业人士分析,200多部电影才取得100多亿票房,还有很多没上画的电影。背后则是500—600亿资本才砸出了这个票房。

“现在很大的一个问题是中国电影的票房收入结构不稳定。中国60%—70%的收入来源于电影票房,30%才来源于商务和电影发行。”国奥文化产业投资集团执行总裁于洋谈到,美国票房首先是票房只占30%,有50%—60%则来源于商务、植入广告;其二是版权(IP)发展出的衍生品,比如迪士尼电影出的游戏、授权和发行空间。

于洋还指出另外一个问题,在资本进入方面,电影人和投资人的收入结构也是不一样的。不像外界想象的那样,一部电影不叫座是不是赔得很惨。“几乎所有电影公司都会把前期运作项目成本打包到资本牌里,一方面从制片成本就开始赚钱,一方面电影公司都有自己的经纪人公司,艺人在赚钱。然后到拿着项目运作商务、宣发,这其中都有绝对的利润。最后版权的永久性是拥有在电影公司的出品方手里,滚动再版,甚至出了新技术后的再发行。进行资本运作不管是私募还是公募IPO,都是可以作为固定资产去作价。电影公司怎么可能亏钱?如果票房赚了,电影公司还是要赚钱的。

业内人士解释,类似光线、华谊、博纳影业这类上市公司,资本是非常充足的。他们通过资本溢价拿到的资本很少投入到电影本身,而像华谊投游戏,光线投电视剧,投艺人,投栏目,投媒体资源等等。还有电影公司联合和大的基金公司发基金,比如博纳主导的基金。还比如众筹,发公募基金,玩的就是资本游戏;第二类公司选择银行的贷款,为了更多的链条型的宣传也会走众筹,或者和私募、公墓型的基金合作。第三类公司则是找私人合作伙伴,但对于投资者没保障,风险较大。市场上亏钱的项目多是以私人投资的资本为主。好的项目可以多滚动资本出来。如果没有好项目、好剧本,缺IP,也有一种选择是走合作道路。

民间资本玩转“影视基金”

诺亚基金收益超过20%

数据显示,2014年中国电影总票房超过296亿元人民币,较上年同期增长36%。其中,国产影片票房161.55亿,占58%。有数百只参与投资的影视基金中,博纳诺亚影视产业基金第一期拔得头筹,民营资本正成为成功的大电影制造背后的隐形支柱。

如今,影视产业正在成为高净值投资者眼中的新蓝海,大量的民间资本正通过影视基金不断涌入。

公开资料显示,2013年8月博纳影业联手诺亚控股、红杉资本(中国)发起中国第一只市场化电影专业投资基金——博纳诺亚影视基金,规模10亿元人民币,基金投资期为2年,认购门槛为500万元人民币。

截至2014年底,第一期基金投资的影片中,共有5部上映,累计票房17.36亿,占全年国产电影总票房的10.75%。

诺亚财富业务资源中心总经理陈昆曾透露,在2014年上映的5部影片分别是《澳门风云》、《窃听风云3》、《盗马记》、《白发魔女》、《智取威虎山》,项目层面的平均收益率在30%以上,基金收益也超过了20%。

根据艺恩咨询的数据,2014年中国电影总票房将近296亿元人民币,较上年增长36%。同期北美票房为103亿美元。但从观影人次来看,中国平均每人一年观影1.2次,而美国为4次。与此同时,银幕数量也在快速增长,2014年底全国的电影银幕数达23595块,平均每天全国新增银幕数15块。这些都表明,中国电影市场仍旧有巨大的成长空间,未来3—5年内均会以每年30%的增长速度快速发展。对应的是大量的民间资金开始涌向影视文化产业。

根据相关媒体的统计,截至2014年10月,国内已经披露的影视基金28只,每只基金募集金额都超过了1亿元,总量超过300多亿。

在已有的影视基金中,既有实力雄厚的行业龙头和投资机构共同发起的,规模庞大,投资范围广泛。比如,SMG旗下尚世影业和弘毅投资共同成立的弘毅影视投资基金,总规模为30亿元,投资方向是电视剧、电影和少部分股权投资。也有像博纳诺亚影视基金这类10亿元左右的中等规模基金。另外,还有一些小而专的影视基金。比如,2013年成立的其石基金,规模为1亿元,计划投资10部左右电影,2014年许鞍华导演、汤唯主演的《黄金时代》就是由该基金投资。

“随着现在一波互联网企业进入,资本将进一步促进移动互联网与电影行业的深度融合。”中信建投相关分析师告诉记者,资本进来一方面推高了电影成本,也扩大了产量,加剧了两极分化。后续资本的进入会日趋理性,还是会把资金给一些有品牌、大的专业公司运营。

目前看到的模式创新主要在发行端,未来也有可能从前端的剧本,到后端的衍生品,都有可能有资金进来产生新的模式。